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别开生面别出心裁——周京新作品评说

范扬在中国画界，周京新的名字人们是够熟悉的了。最初出头，是获六届美展银牌的《水浒组画》，造型之奇倔不凡，构成之磊落精巧，给大家的印象是很深刻的。因之一炮打响，一举成名而一发不可收拾。七届美展京新的《扬州八怪》又获银牌，让人刮目相看。其刻画人物更为深入，更为讲究，景物摆布更为贴切，更加耐看，精奇之中又加了几分文雅，多了内涵。京新是很肯动脑子的，用功不怠，自强不息。京新读研究生时，我也常去南艺找他玩，当时京新奋力炮制一张大画，画诸葛亮《空城计》的故事-西城楼上，孔明先生焚香操琴，洋洋洒洒，一派仙风道骨，二...
评论日期：2016-01-18
得意不忘形——周京新和他的水浒人物

阿良京新出道很早，1984年他的本科毕业创作《水浒组画》就在第六届全国美展上一鸣惊人，获得银奖，被许多专家同行誉为：“开创中国人物画一代新风”的作品，从此名震南北。那以后，周京新的名字就与《水浒》有了一种特定的联系和缘分，在京新丰富多彩的艺术探索中，无论他的画题怎样调整，画风怎样变化，水浒人物题材始终是他笔下得意的“品牌”，而这一自古有画传世、历来家喻户晓的老题材，也的确被京新演绎得异常独特、异常精彩、好戏连台：他的全国美展银奖作品《水浒组画》被中国美术馆收藏，在海内外广泛展出、发表，好评如潮；他的《水...
评论日期：2016-01-18
陇东

方向军 2015年8月，我和中国艺术研究院曹建华先生受陇东学院许尔忠先生邀请赴甘肃庆阳写生两周。庆阳地处陕甘宁三省区交接处。甘肃省东部，俗称陇东。庆阳上古文明久远，早再20万年前，人类始祖就在这里繁衍生息，历史文化灿若星沙。庆阳又是革命老区，老一辈革命家刘志丹、习仲勋等人的战斗足迹遍布这里的每一片热土，播火浴血的正义酣歌仍犹在耳如泣如诉。红色革命文化遗址星罗棋布，黄土高原造就的黄土风情别具一格，粗犷豪放，淳朴天真。这里是华夏民族的发祥地之一，中华人类始祖轩辕黄帝在这里狩猎，周先祖在这里手把手的教先民们种...
艺海拾贝日期：2015-09-06
看画

徐乐乐无论是身处博物馆看历代绘画陈列，还是浏览古画名册，一个印象是抹不掉的：哎，一代不如一代。这个印象到了明清尤为强烈。古画好，而且越古越好，哪怕技法幼稚，也幼稚的饱满，精细则不失随意，巨制如范宽山水，气势雄伟，细看每个局部确是那样安静。古画好在哪里，技法可学，气息不可追也。每个朝代绘画都有他自己的气息。前面的气息“礼赞”可能悬了点，具体简化了说，即造型、用笔。举人物画为例，不知历史究竟为何要这样发展，朝代愈近造型愈弱，因弱生怪，怪而生凶，用笔则日渐浮躁。单是想想这些名字就足以说明问题了：顾恺之、阎立...
艺海拾贝日期：2015-08-31
闲聊古人

徐乐乐我画中国画已有不少年头了。所画的题材一直很固定，可以说是对传统亦步亦趋。画女子不是闺阁幽思、仙境神游，画男人则表现传统的文人思维：淡泊的、儒雅的、闲情的、懒惰的，不是高士，便是隐士，不是竹林七贤，便是饮中八仙，总之一个个都是一副做不成大官，只好退而寄情山水的典型姿态。一句“进则匡扶社昇，退则独善其身”的名言，实在一语概括了中国文人的处事纲领。当然啦，在官场蝇营狗苟，这一题材既不入诗，也不入画。可是自古以来很少有几个诗人、画家不是先尽一切努力去争得官场一席之地的，只因位置有限，不得已，安心做艺术家...
艺海拾贝日期：2015-08-31
学画

徐乐乐话说在南京艺术学院上学的时，临过不少古画，计《簪花仕女图》一人，《贯休罗汉》一人。一位老师带我们去收藏家处，看到任伯年画若干。外出写生时，一同学常发出惊叹：啊！瞧这个水口！一转身：马远！再一转身：夏昇！算是对我的国画启蒙教育。还看过一次傅抱石画展，懵懵懂懂。进了画院，亚明先生重视传统，指示一班学员人马钻进南京博物院故纸堆里临摹古画，计：任熏仿陈老莲仕女图一幅，任伯年写意人物一幅。上世纪80年代中，国外新潮涌进，各种现代派闻风而起，我那易受影响的头脑受到了影响，画一些莫名其妙上楼梯下楼梯的人形，...
艺海拾贝日期：2015-08-31
关于室内，关于石晓

苏童室内生活是人类生活最重要的场景之一，但恰好也是容易被忽略了的，室内的光线是被墙木材和纺织品制成的窗帘所遮掩的。因此它隐秘，暧昧，真正的日常生活的面目，无论是美好的，...
评论日期：2015-08-01
关于中国画图式的探讨

中国画有图式吗？图式是什么？风格不同就是图式吗？造型就是图式吗？作品纸或绢的式样如条屏.中堂.手卷.册页.扇面等是图式吗？这些都不是图式。那么，构图是不是图式？构图的意义相对接近了一点图式，但我的理解构图还算不上是完全意义上的图式。图式应当是画面总体结构所呈现的形式美感和形式语言的明确表达。千百年来，中国画在长期的实践中，积累了一套自己的构图规律与方法。如：“计白当黑”、“金边银角”、“疏可走马”、“密不插针”等等。但这一固有的构图方法，但是对“目之所见”的自然现象的撷取，缺少人主观构图意识的参与。在清...
艺海拾贝日期：2015-07-13
无愧于时代的贡献——论二十世纪五、六十年代中国现代山水画创作成果及其他

中国美术史其实也是一部当时各个社会侧面的政治、经济、文化史。凡作品的技法风格、精神面貌、文化含义都与当时社会现实紧密相关。这一点在意识形态领域尤为明显。“存在决定意识”。马克思主义唯物论如是说。艺术创作是意识形态领域的一个部分，而且是需要把主题图式化的部分。所以艺术创作也可以说是对社会各种现象、各种问题，各种信息最为敏感的领域。在中国古代缺乏照相技术时，尤其如此。任何个体、集体、正面、反面、积极、消极的一切艺术活动，都无法游离于这一规律之外。不管你对现实社会持有一种什么样的态度，你都无法割断与现实社会的...
艺海拾贝日期：2015-07-13
画余笔记

山水画讲究远意，崇尚广阔的空间美。山水画又讲究笔墨，追求书法般的节奏美。前者靠画出来，后者须写出来，所以山水画万象和毫翰缺一不可，工和逸亦缺一不可。中国山水画就是古今二...
艺海拾贝日期：2015-05-17
画外呓语

姜永安小时候见到长者们滚瓜烂熟地吟咏古句，就心生景仰，崇拜他们有学问。虽不解古人文辞的意境，却欢乐于字句的綺丽与雅致，抑扬有韵挺入耳。更觉得“陶谢”、“王孟”诗文里的“画面”好玩，不似我们这儿的生活，那些游手好闲的古人好像整日地在好山好水里溜弯儿，这些懵懂的想象早早便凝结成一种向往在心里沉积着。同时又疑惑，为啥这些世代敬赏的“游手好闲”，却常常成为老师和家长训责我们时的贬斥之语，因为“永不生锈的螺丝钉”才是我们的人生目标。“学好数、理、化，走遍天下都不怕”的时代，喜欢画画的小孩子更是背着“玩物丧志”的批...
艺海拾贝日期：2015-03-29
写真阐释——姜永安访谈

1.《收藏与投资》：当代水墨究竟该如何定义？您觉得水墨是否具有当下性和未来性？中国当前有几种水墨形态? 很难界定，从理论界各执己见的阐释与闪烁其词的言说已经描述出“当代水墨”这个概念的复杂，一方面水墨这一现状并未与西方概念的“当代艺术”具有较多并行的特质与内涵，另则，当代艺术作为对现代艺术的后现代延异，当代水墨这里并没有发生过一个完成式的现代水墨。就我们的语境而言，“当代水墨”其实是先前“中国画”被肢解后的多重影像与多元化杂芜的现状，这个现状的本质是画家个人言说摆脱集体话语后的意识扩张，诸个将个人经验、观...
艺海拾贝日期：2015-03-29
澄怀味象写奇景——蔡松昌的山水画艺术

《中国山水画画论》是开启山水画宝藏的钥匙。蔡松昌一面认真进行山水画创作艺术实践，一面认真研读画论，领悟到山水画中情、意、理、法的联系。五代荆浩《笔法记》提出山水画要领：即气、韵、思、景、笔、墨“六要”对今日山水画创作仍有指导意义。古代孟子曰“吾意养吾浩然之气”。 ...
评论日期：2015-03-28
周京新绘画创作评论文摘

卢沉： 1984年，周京新的《水浒组画》问世，以其独特幽默的画风，极度夸张的造型，引起美术届的关注。不少人受其影响，至尽仍可见《水浒组画》式夸张手法出现在展览、出版物中。当时，作者还是一个尚未毕业的20来的南京艺术学院学生，初出茅庐就身手不凡。虽然在人物画创作中追求造型趣味，并非始于周京新，但在中国画走向现代，造型语言个性化的浪潮中，他是一个搏击浪尖的弄潮儿。周京新以他旺盛的创造力，不断推出新作。结合不同题材，从工笔到写意，运用不同的表现手法。或强调用笔，即兴涂抹，老辣奇倔；或追求水晕墨趣，随意渗化，...
评论日期：2015-03-12
劫余集

徐乐乐 2012年5月9日，闲置多年的老家被盗，警方推测是专业画盗所为，一地纸卷，满屋狼藉，心情郁闷，只能机械地收拾残局。突然在一堆书籍下发现一本小册页，长六寸、宽四寸，翻开一看，居然已经画了很多页，小偷“漏网”，自己也早已忘却。回家后，将册页置于桌上，一页页翻看，见到较满意的，于郁闷中寻得一丝窃喜，尚有空页，提笔就画，好象画满了这本册页，小偷的损失便增大了一样。先画一巫婆，不满意，见桌上一瓷杯，写生一幅，还剩一张，蘸浓墨，画一丑陋、狂怒的老头，不知是不是“愤怒出诗人”般的原因，每一笔咬牙切齿的线和墨...
艺海拾贝日期：2015-01-05
中国画笔墨史纲

笔墨是中国画从古至今形成的基本艺术语言，一切要在画中表现的物象，包括精神层面和物质层面的神气与质地，皆赖笔墨去承载，去抒发，去解析，去还原，去塑造，总之，离开笔墨这一形式，中国画将无法存在。这是历史所赋予的原生态的中国画艺术特质，也是由中国文化积淀发展的作用使然，在漫长的发展过程中，可以明显地看到一条笔墨的思想基础之路，由远而近，向我们展现出来，闪耀着智慧的光辉，凝结着无数先贤的创造，在后人的视知觉中，增加了每个历史时期特有的思想感情、审美意识。有的被文字记载下来，代代相传，现已经成为我们民族主化的不可磨...
艺海拾贝日期：2014-07-17
金陵习画记

尚君砺童年画缘扬州是具有传统文化气息的城市，解放前，民生凋蔽、百业不兴，那些终日为生活奔波、经济拮据、居处狭窄的市民家中，都悬挂着字画：中堂、对联，卧室中也有镜框、条幅...
艺海拾贝日期：2013-07-01
画途履痕

黄鸿仪岁月匆匆，如流水，似飞云，拉开记忆的帘幕，往事历历在目。1942年我生于闽南濒海的乡镇，自幼看惯大海的云起云飞、潮涨潮落，还有一艘艘画着五颜六色纹样的大帆船。我爱画画，小手拿着红瓦片在石灰墙上涂画了许许多多大帆船，引来了大人的呵斥，偶尔也被人夸赞几句。小学时老师要我画抗美援朝的宣传漫画贴在校门口，驻足观看的人很多，一种满足感促使我画兴更加浓厚。我特别爱看“小人书”，新华书店店员叔叔允许我随意翻阅连环画，条件是为书店写新书广告，既让我在观看连环画中逐步对绘画知识有所了解，加深对绘画的爱好，又使我练就...
艺海拾贝日期：2013-05-09
我的路

家父周邨生前曾两任江苏省文化局长，是一位博览群书且涉猎甚广而嗜书如命的人，同时他还在太平天国、《三国演义》版本及明清小说、戏曲研究等领域都颇有建树⋯⋯因而也就自然成为上个世纪五六十年代傅抱石、钱松喦、亚明先生等创建江苏省国画院和“新金陵画派”（注26）时的主要支持者与协助组建者之一；而钱松喦先生还是他求学于无锡师范时的美术老师⋯⋯这样也...
观点日期：2013-04-19
我 “写”

周京新作画的时候，我一贯追求干干净净地“写”。“写”是从书法的“书写性”里引来的一股有型无踪的高贵灵魂，画里的笔墨、造型、意趣等等若与纯正的“写”接上了血气脉韵，就能出落得品洁格高，不同一般。因此，我从来无心去搞那种因特殊技巧而得特殊效果的制作，我始终觉得堂堂正正、自由自在地“写”远比那些“不可告人”的“制作诀窍”要高明得多，快活得多。我喜爱青藤、八大那般法度超然、出神入化地“写”，我认为那是中国画最经典的、至高无上的境界。这样的境界将经典法度与经典个性完美合一，独特，洁净，自然，自由，所以永远不会过...
观点日期：2013-04-09
纵横矫健见精神——著名写意花鸟画大家陈大羽

黄鸿仪陈大羽先生那健壮的身躯，敦厚慈祥而有特点的面庞令人印象深刻。他虽年过八旬，一头银发，却精神亢奋，说话声如洪钟，更显出老蚌生珠的风采。他喜悦之时爽朗的笑声使人振奋，若心有不平事便露情于色。他胸中容不得虚假，眼里看不得丁点龌龊。这明净的心境、坦荡的性情表露于其作品中，便是一种强烈、雄健、奔畅、苍厚的艺术风貌。这鲜明、爽快的性格正是一个出色的写意画家所特有的气质和个性。陈大羽原名陈汉卿，1912年生于广东省潮阳县棉城镇。此地邻近汕头，商埠早开，与海外通商及文化交流频繁，大大促进当地文化教育的发展。幼年...
艺海拾贝日期：2013-01-01
题唐诗仙圣一画

贺成夫大唐王朝近三百年基业泱泱大国也，雄踞东方，万国来朝，气势恢宏，强国富民，文化的国度、诗的国度。初唐至盛唐晚唐，诗人不止二千，无诗不成国，千首诗轻万户侯，凡五千年文明华夏之骄傲矣！泣鬼神，动天地，诗诵于木童马走之口，街卖市井之中，佳句名篇乃传至今，无不令人感慨也。余曾画过太白、工部，然不可无摩诘、乐天，不可无初唐四杰、酒中八仙，不可无田园诗作、边塞诗魂。拙笔难描全盛，憾事也。前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。百年后当有贤达完吾遗愿矣！今朝如花月，明日荒草冢。此事与风月无关，...
艺海拾贝日期：2012-12-16
水浒闲话

周京新自古论及某朝某代的成败兴衰，总是会有一段段爱憎分明的故事流传：皇帝身边出了奸臣，欺君误国使然。《水浒传》中的高俅、蔡京、童贯、杨戬就是盘踞在徽宗身边的“四大奸臣”，他们把持朝政，欺君罔上，鱼肉百姓，贪赃枉法，陷害忠良，尽干坏事儿，朝野上下怨声载道，恨之入骨。至于高俅的蹴鞠绝技，蔡京的书法艺术，童贯的仗义疏财等等也一并被视作奸恶之类，不值一提了。这是传统演义史说非善即恶、非正即邪、非忠即奸、非好即坏的脸谱化固定模式，具有相当的误导性。也做“八十万禁军教头”的王进，在《水浒传》第二回就出场了，他武功...
观点日期：2012-12-02
我写文章的初衷

黄鸿仪 1942年我生于闽南濒海的乡镇，自幼酷爱画画。在集美中学读书时受美术老师重点教导使我画艺日进，初中毕业后便考人南京艺专学画。1961年以优异成绩考取南京艺术学中国画系，有幸得到谢海燕、俞剑华、陈大羽等名师精心培育，系统地学习中国书画优秀传统，打下坚实笔墨功底。较全面地认识体悟“外师造化，中得心源”、“迁想妙得”等有关意、理、法方面中国画论要旨，故我在大学三年级深入农村体验生活时创作中国画作品《新苗》，人选第四届全国美展，老画家钱松喦特为之撰文好评，诗人张秋生为之写长诗推介。毕业后我长期在文化部门任...
艺海拾贝日期：2012-09-18
绝不重复别人，更不重复自己！——谈谈我的三幅画

“不重复别人，也不重复自己”这是出自西方现代派的一句名言。笔者则将其作为展示自己研创“线面结合‘散中锋’笔法”（见笔者组画“山魂水魄”图（注1））；探求“中国画自由度”（注2）及“‘解衣盘礴（注3）—体验（注4）’（注5）法”；尝试表现方法的多样化以达“‘个展’像‘群展’”的展出效果；并升华为“绝不重复别人，更不重复自己！”的座右铭。以下三...
观点日期：2012-09-16
论当代中国画的文化构成（注1）

研究当代中国画的文化构成及中国画文化构成中东、西方文化的最佳契合点，是自19世纪中叶鸦片战争，尤其是20世纪80年代以来伴随着我国改革开放所带来的现代西方哲学、美学思潮对当代中国画的冲击所带来的新课题；而全面建成小康社会和到21世纪中叶使中国基本实现现代化并达到中等发达国家水平的宏伟目标的提出更使它成为本世纪中国画的重大理论课题之一。...
观点日期：2012-09-16
山水画教学初探：试解树分四歧——封、托、方向线五字诀

众所周知，树是山水画中不可缺少的重要组成部分，同时也是山水画教学的重中之重。画树则要求分出四歧（枝），也就是在平面的纸上表现出树干及树枝向上；向下；向左；向右；向前；向后发展的姿态。比较起来，树干树枝向上下左右发展较易，但难办的是，山水画的创作和教学要求，在表现树的时候，树枝要在左右横出的同时还要有前后出枝。即画出其向前向后（向画面纵...
观点日期：2012-09-16
中国画“六法”系统论初探

...
观点日期：2012-08-16
“一笔”再论“山魂水魄”组画——线面结合之“散中锋”笔法

此近作七幅，一幅较小者系笔者参加“江苏省国画院2010年上海世博会小品展”(图27)之作；其余六幅“山魂水魄”组画则是为首届“胜似春光——2011江苏省国画院新春献礼·贺岁大展”而创作。余以为，此举标志着吾为之奋斗与求索数十载之山水画笔法——“线面结合之‘散中锋’笔法”(简称“散中锋”)已初见端倪。...
观点日期：2012-08-10
游于艺——七十自述

萧平六十岁时，我出了一本书画集《墨缘》，同时写了一篇文字《六十自述》。我之与书画笔墨结缘，出自天性，始于童年。及长，爱好成了我的职业，持之于花甲，“不忘初心”，我似乎做到了。光阴荏苒，不期然间，我已经七十岁了。先父母都是在这个年龄之前仙逝的，我时时念着他们。感谢他们给了我颇能持久的身躯！孔夫子说“七十而从心所欲，不逾矩...
艺海拾贝日期：2012-08-01

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