争鸣评论 / 艺海拾贝_江苏美术家网

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中国画特质述要

徐善随着“全球经济一体化”和“地球村”概念的问世，企图模糊东西方文化、东西方艺术的差别，泯灭中国画和西洋画差别的观念似乎一时也变得甚嚣尘上起来。殊不知，世界的文化艺术是永远不可能一体化的。文化艺术是一个很大的概念，绘画只不过是其中的很小一部分。差别即不同，是一切艺术存在的理由，绘画也不可能例外。差别和不同就是个性，基于个性就...
艺海拾贝日期：2010-03-01
大西北自然精神在山水画创作中的价值

方向军中华西北大地，神奇壮美，这里有原始高洁的昆仑雪山与粗矿荒野的戈壁沙漠；这里有雄强博大的秦岭山脉与浑厚质朴的黄土高原；黄河从这里发源流淌，其精气血脉贯穿东西，正是大西北这种自然精神孕育出了中华文明，充满了先秦文化的哲理与思辩、汉唐文化恢弘磅礴都是在这种文化精神的土壤中产生了中国山水画的人文气质，为中国山水画的产生、发展、演进奠定了坚实的基础，出现了敦煌莫高窟壁画中的山水画，还有诸如历代的王维、关仝、范宽、王履，以及现代长安画派的石鲁等等表现以西北大地为母体创作的山水画大家。从不同方面体现西北自然精神...
艺海拾贝日期：2009-10-16
论中国画的“内美”

黄鸿仪中华历史是一条时间长河，奔流不息地流淌着一代代炎黄子孙的热血与聪明睿智、懿德善行。在时问浪花的千洗万淘下，淘出了金子般伟大的灵魂，这灵魂就是中华民族的文化精神。璀璨的中国艺术正是这种民族文化精神孕育的美丽花朵，中国画是其中一株奇葩。远古华夏民族崇尚的龙凤图腾形成的意象思维，把各种感觉的综合体验融汇在“可意会，难言传”的意象中，催生了中国文化传统的意象艺术。因此，中国艺术都追求“言有尽而意无穷”、“超出象外，得其圜中”、“伏采潜发、动心惊耳”的境界。中国画的意象性则强调“画乃心画”、“夫画者，从于心...
艺海拾贝日期：2009-06-01
在画院第二期学员毕业30周年作品展开幕式上讲话

陈修范各位领导、各位来宾、各位美术界的朋友：下午好！今天是江苏省国画院第二期学员班毕业30周年作品展开幕的日子，我衷心祝贺展览圆满成功。我仔细地阅读了你们30周年艺术活动大事记，30年来在你们刻苦努力下个个都取得了让人振奋的骄人成果，使我激动不已。看了你们欢聚时的合影把我带回到30年前的美好回忆之中。那是在“文化大革命”后刚刚迎来大好春天的1978年，也正是改革开放的头一年，我刚从出版社调到画院从事专业创作，不久就迎来了画院招收的第二期学员班开学的日子，你们有幸和画院著名的书画家钱松喦、亚明、武中奇...
艺海拾贝日期：2008-09-20
浅谈临摹和写生在山水画教学中的运用

方向军【摘要】一位优秀的山水画家，必须在懂得古人之理法的同时，还应懂得自然之理法。在山水画的教学中，掌握古人之理法要经由临摹的途径，而掌握自然之理法要通过写生的途径。临摹和写生既是山水画教学的基本方法和内容，也是一位山水画家培养艺术创造精神的基础和前提。【关键词】山水画山水画教学临摹写生中国山水画是我国民族绘画的表现形式之一。山水画在漫长的历史发展过程中，尽管历来绘画美学思想也曾有过各持己见的观点。譬如有的在艺术实践上过分偏重于师承古人笔墨，强调继承性而忽视结合生活实践的创造性；有的过分强调抒情、写...
艺海拾贝日期：2008-08-16
我画舞蹈

舞蹈，是几乎所有女性童年时的主要梦想之一，（除了幻想成为白雪公主之外）就如同男士孩提时，梦想成为科学家和战斗英雄或巴顿将军一样。在舞台上舞蹈，已成为我的一册童话，搁置进...
艺海拾贝日期：2008-04-12
传统山水画笔墨探究——浅析明、清山水画的特点

方向军【摘要】传统山水画至明初，宫廷画兴起，由于统治者的专制，画坛出现以南宋线硬、笔强、墨重院体画格的“浙派”和以元人重气、抒情、尚韵元人画格的“吴门画派”；到明末清初，“松江画派”追求古雅笔意、柔美高清境界，它们为风格多样的清代山水画打开了发展路径；清代画派林立、风格多样、笔墨多元，为开创近代山水画高峰奠定了基础。【关键词】浙派吴门画派南北宗清初六家四僧金陵八家扬州八怪明代至清代，传统中国山水画呈现绘画派别丰繁多元、笔墨形式丰富多样的局面。明代初期，山水画坛的基本风貌是元人画格的延续，画家多能抒发...
艺海拾贝日期：2008-01-26
金刚坡的回忆

傅二石艰苦的逃难历程 1937年“七七”事变后，日寇大举南下，抗日战争全面爆发。为了躲避日寇的铁蹄，东南各省成千上万的人成了逃难的难民。我父亲所在的中央大学准备从南京迁往重庆，我父亲则借此机会到安徽宣城考察石涛遗迹，以便完成他关于石涛的研究课题。父亲是1937年8月到宣城的，11月便离开宣城赴南昌。父亲事后曾有文记叙经过：“余旅宣城，广德陷，敌直犯，始仓皇离去。” 父亲回到南昌，仅过了两个多月就携全家人移居老家新喻。在新喻，父亲由报上得知，国共合作成立政治部第三厅，专事抗日宣传工作，郭沫若任厅长。郭通过...
艺海拾贝日期：2007-09-01
传统山水画笔墨探究——浅析隋唐至五代山水画的特点

方向军【摘要】隋唐至五代是我国传统中国山水画从独立分科向成熟发展的一个重要时期，主要有精勾重彩“金碧辉煌”的青绿山水画；有墨分五色“水墨酣畅”的水墨山水画，它们的形成与发展为宋代法度森严，百代标称的山水画奠定了坚实的基础。【关键词】隋唐五代青绿山水水墨山水南北宗宋代从文献记载和现存实物看，山水形象出现于战国之前，滋育于东晋，初创于南北朝，独立发展于隋唐，兴盛于五代、北宋。传统山水画至隋代独立成科之后，随着历史各个时期不同的自然、人文及丰富多样绘画美学思想的演义与脱变，其源流脉络承接着传统国学文化基因...
艺海拾贝日期：2007-01-16
父亲，在淡泊中成就辉煌

陈修范父亲任国立艺专校长时经费不足，把个人卖画的钱全部投入校舍的基建；面对反动政府迫害进步学生，父亲愤然辞职，以示抗议；他撰写了中国第一部图案教材，创办了第一所培养工艺美术人才的学馆；他为南京云锦研究所的成立、为苏州刺绣艺术的提高、为无锡泥人、常熟花边、扬州漆画的发展，均付出了非凡的努力；他在不惑之年才专研工笔花鸟画，感物而动，动而生情，开创了现代工笔花鸟画的先河…… 今年是亲爱的父亲诞辰110周年。转瞬之间他离开我们已四十四年了，他那慈祥的面容常常展现在我的眼前；他那忘我的工作精神不断地激励我奋发前进...
艺海拾贝日期：2006-09-21
从傅抱石《雨花台颂》说开去

徐善傅抱石创作于1960年3月的巨制《雨花台颂》被沸沸扬扬地质疑了好一段时日后，最终还是在2006年7月29日上午于北京亚州大酒店成功拍出了高价，除了报刊杂志以外，因为有中央电视台的现场直播，所以引起更大的轰动，对于傅抱石其人其作，专家们发表了许多意见，真是仁者见仁，智者见智，其中许多说法和观点值得商榷。以此次拍卖的《雨花台颂》来说吧...
艺海拾贝日期：2006-08-01
绘事随想

徐宁从我幼年开始临摹“芥子园”画谱学画至今，算来已经五十多个年头了。在这漫长的岁月里，我终其一生所迷恋的绘画事业，历经了无数个千辛万苦的冬夏与春秋。由于少年时代所处的时代和社会条件，我是完全在一条自学的道路上艰难地摸爬过来的。这虽很辛苦，但是它所得到的效果及对我后期的影响是很深刻的。在我中年时期有幸调入江苏省国画院后...
艺海拾贝日期：2006-01-29
论“新金陵画派”的现实主义创作方法

黄鸿仪（一）我幼年天性爱好画画，绘画以其特有魅力使我对之痴迷，终生与其结下割舍不断的情缘，看画、赏画、评画、作画成为我生活不可缺少的日课，伴我走过半个多世纪风风雨雨的岁月。此间我从许多报刊画册、从许多画展中，浏览、欣赏过无数绘画作品，随着时光流逝，仅有一些佳构定格在我记忆里，如《血衣》（素描）、《开国大典》（油画）与山水画《待细把江山图画》（傅抱石作）、《红岩》（钱松喦作）⋯.这些令人难忘的作品往往能够把一个久违的年代从记忆中呼唤出来，让你在一种恍如隔世的感觉中把一段尘封的历史复活。当我看到傅抱石的《...
艺海拾贝日期：2005-11-14
苏州

方向军古人“南人北游”是说自然造化、阅历学养是画家山水创作的要核。2004年，在我不惑之年，经历了生活体验迥然不同的“北人南居”大转折, 告别了生我养我“万顷沙漠祁连雪”的大西北，来到了“杏花春雨江南”的古苏州。苏州，是我童年曾魂牵梦绕的地方，儿时的心中,这里是天下最美的地方。几年前初来苏州，眼前的一切与我生存了四十年“大漠孤烟，长河落日”的西北大漠戈壁有着极大的反差，人文、景观迥然与想像中完全不同，对此我竟鄂然不知所措。自然，我多年致力研究的山水画也不是自己所想象的境况，长久伏案思量，我竞不知道从何下...
艺海拾贝日期：2005-09-16
蓝色情缘

徐宁儿时寓居江南古城金陵，十里秦淮的风云烟月，沿江水乡古镇的民俗风情，伴随我度过了童年时光，凝聚在我人生的经历中，成了难以忘怀的记忆。江南许多富有地方特色的民间艺术，它和生存在这里人们的生活交融在一起，朝夕相处，这种特有的风情文化，使我至今也为之陶醉和迷恋。我爱桃花坞木版年画，它那绚丽多彩的色调，吉祥而欢乐的题材...
艺海拾贝日期：2005-04-01
传统山水画笔墨探究——浅析宋代山水画的特点

方向军【摘要】宋代是传统中国山水画的鼎盛时期，院体画、文人画相互关联，共同并进，名家层出不穷，作品空前繁多，质量高雅精湛。宋代山水画法度森严，百代标程，对元、明、清后世山水画的发展起到了推波助澜的作用。【关键词】北宋北宋三家院体山水画法度森严笔墨南宋四家水墨刚劲宋代是我国传统山水画的高峰时期。宋太祖推翻了唐末五代之战乱，而独得天下，为了巩固自己的统治地位，他偃武修文，革新图治；到了太宗、真宗，又奖励文艺，人士蔚起，所以宋代有三百年的昌运盛世，这一时期宫廷美术全盛，画院规模齐备，名家层出不穷，佳作硕果...
艺海拾贝日期：2005-01-06
又见《煤都壮观》

徐善 1961年，因创作任务的需要，傅抱石与关山月得到了一次去东北旅行写生的机会。从六月始至九月底返回北京，为期近四个月。《煤都壮观》便是傅抱石那次写生创作中的代表作品之一。我最早见到傅抱石的《煤都壮观》是傅抱石回宁后在南京的汇报展出中。那是一幅不太大的作品，横式，长宽比约为3：1，左上角有篆书款：“煤都壮观”；行楷记述：“一九六一年...
艺海拾贝日期：2004-11-02
傅抱石作品鉴定漫议

徐善有比较才有鉴别，有鉴别才能断定是非。要鉴定傅抱石的作品，就要对傅抱石有深刻地认识，这种认识愈深刻，认定是非的把握也愈大。就傅抱石的作品而言，至少我们要对傅抱石的生平、艺术活动以及艺术风格的形成和变化有所研究，并对傅抱石一生传世作品的总数及大致分布、流传情况有所了解，这是鉴定的最基本条件。傅抱石生于1904年，卒于1965年，在...
艺海拾贝日期：2004-08-01
“扬州八怪”对现实的启示意义

黄鸿仪艺术精品的不朽性是因作品凝聚着作者无限的聪明才智和无穷尽的创造精神。文化艺术是一条延续不断的长河，今日的文化艺术必然是过去文化艺术的继续与发展。尽管历史上产生的艺术精品已随其赖以产生的时代、社会的消失而变得不可重复与难以企及，但其自身的沉淀、汇聚的审美意识、审美情趣、艺术创造精神永远是后人借鉴、继承的文化精神和美学财富。当人类步入新世纪，为了把文化艺术向更新、更高的领域推进，有必要站在全人类的文化精神高度对被历史尘封的前人创造的艺术进行重新审视、开掘、认识与发现，从而创造出无愧于时代的崭新作品。此...
艺海拾贝日期：2002-12-05
傅抱石与新金陵画派

徐善新金陵画派始于二十世纪六十年代，当时一批画家，以傅抱石为首来自祖国各地(主要是江苏各地)，聚集在一起，顺应时代的要求，以对新生活的切身体验，力图用传统的中国画手法表现时代精神，创作出一批崭新的中国画。继承了传统，发展了传统，真是“思想变了，笔墨不得不变”。新金陵画派的历史又一次吹响了中国画改革、创新的号角，有力地推动了中...
艺海拾贝日期：2002-11-16
关爱自然生命拓展艺术语言——张德泉工笔花鸟画的审美特性

马鸿增工笔花鸟画在20世纪下半叶得到空前的发展，80年代以来，众多后起的中青年画家，在前人的基础上继续推进，将传统精神与现代意识进行融汇，从而拓展出新的审美境界，张德泉就是其中的佼佼者之一。一我和张德泉已有三十年的艺术交往，目睹了他从青年时期到中年时期的艺术创作历程。他的秉性，我想概括为三个词：勤学、执着、有悟性。唯其勤学，方能广收博取，...
艺海拾贝日期：2002-04-24
谈艺录

贺成受儒、道、释古老哲学文化支配的中国画家大致分成几种：一是诗人气质型，二是哲人气质型，三为匠人气质型。或激情澎湃、一意孤行，或纲举目张、深邃透彻，或勤恳耕耘、技巧娴熟；切不可沦入“俗人”之列。自己必须找准位置，扬长互补，不断提高自己的文化层次，方能成就一番事业。中国是诗的国度，书画艺术则是东方文化皇冠上的那块璀璨的宝石。傅抱石先生曾讲过，“画家必须先是诗人。”画家要同诗人一样具备浪漫、激情、敏感的气质和丰富的文化底蕴，当今画家尤其要注重提高自己的学养，这里有文、野、高、低之分和大、小之别。构成中国画...
艺海拾贝日期：2002-02-01
槛外胡言——来自三种审美的感动

胡宁娜日常，有这样一个词：分裂。使用起来骇人听闻，铿铿有力；有精神分裂、国土分裂、民族分裂、人格分裂种种、等等。这里想要思论的是审美上的分裂。为什么会使用分裂这样狠狠的...
艺海拾贝日期：2001-02-09
访欧日记

贺成薄暮维也纳6月11日星期五傍晚欧洲之旅的第一站是奥地利的维也纳。我们在薄暮霭霭中下榻在市郊的ArtisTowerHotel饭店，从九楼隔窗远眺，起伏的山坡片片牧草、森林，和饭店的绿化带连成一体，没有围墙，无遮无碍，组成维也纳晚春的交响曲，我急忙用速写记下这新鲜的一瞥。蓝色的多瑙河6月12日星期六上午多云卡伦堡山意思为家中的山，我们在山上俯瞰维也纳、多瑙河。近处的葡萄园和牧草地，经纬交织向远山延伸。一曲《蓝色的多瑙河》，令人魂断柔肠，可眼下的河水并不是蓝色，那是季节和光线的原因，当然还有施特劳斯...
艺海拾贝日期：2000-09-20
论中国画程式

黄鸿仪（一）关于“中国画程式” 早就具有符号意识的华夏原始先民，每一个民族都有“图腾”标记。漫长的岁月使以“龙”和“凤”为图腾的一批部族不断融合，组合形成了中华民族。聪明睿智、富有创造力的中华民族不仅创造了“符号化思维”与“符号化文化形式”的“八卦”和“象形文字”，也创造了“符号化艺术形式”——中国绘画“程式”。综观人类绘画艺术宝库，尚没有一个民族或国家的绘画能如中国画那样具有一整套系统完备，流传有序的“程式”图形规范。如花鸟画科的“竹谱”“梅法”，山水画科的披麻皴、斧劈皴、荷叶皴、解索皴、折带皴，人物...
艺海拾贝日期：1998-08-01
时代的记录——读魏紫熙人物画

徐善人类的文化现象是人类社会发展过程中的必然产物，绘画艺术便是人类文化重要的组成部分之一。在人类绘画的历史上，有个共同的美术现象，即任何一个国家或地区的绘画，严格地说都是从人物画开始的，由人物而及禽兽、器皿等等。中国画也不例外，早在一千多年前的隋、唐、五代时期，中国的人物画已经全面成熟，并发展到登峰造极的程度。以线描为基础亦...
艺海拾贝日期：1998-05-01
我画《前夜》

贺成一幅好的人物画作品必须有好的构思，必须要有灵魂和思想，必须是从内容到形式的完美统一。诗歌有诗眼，绘画有画魂，这个魂魄就是看了某些作品让你心跳加速、激动不已，无法言状的地方。越是主旋律的革命题材，绘画越要具有艺术性，只有完美的艺术才能事半功倍地说服观众，使观众心悦诚服地成为你的知音。当前，愿意画重大的革命题材的人越来越少了。究其原因是太难了，难就难在主题的选定和艺术品位的提高。这类作品不能是政治的说教，也不是单纯的笔墨符号和“红、光、亮”的拙劣伎俩。这几年我试图以娴熟、轻松的笔墨，较完美的艺术形式来解...
艺海拾贝日期：1998-01-01
对我省花鸟画的现状和创作谈一点看法

江苏省花鸟画研究会第三次理论研究讨会上的讲话陈修范我省当前花鸟画的状况比起十年前来已有了长足的发展。这一点从近十年来历次全省花鸟画的作品展览中可以清楚的看出，全省不但拥有一支老中青三代庞大的画家队伍，作品更是百花争艳异彩纷呈，各种风格各种流派都得到了施展才能的机会和园地，彻底从“文化大革命”的极左思潮中解放了出来。 1987年以前全省只举办过一次花鸟画单项展览，花鸟画作品能参加省以上综合性展览的更是寥寥无几，广大花鸟画作者无法得到把自己作品展示给群众的机会，也为此深深感到苦闷，有的甚至改行不干了，花鸟...
艺海拾贝日期：1997-12-27
魏紫熙的艺术

徐善魏紫熙先生早年毕业于开封河南艺术师范学校，数十年来一直从事美术教育和绘画创作工作。他的山水画初学王石谷，得其清丽深秀的风致；后来对刘松年、马远、夏圭等南宋画家的书法十分喜爱，研求有年，下笔苍劲严整，墨气明润，可谓探骊得珠，同时兼受当时日本画风影响，大笔渲染，水渍明晰，将简略的形象笼罩在极其幽美的气氛之中，体现出强烈的生活...
艺海拾贝日期：1995-10-01
残雪的启示

贺成雪后原野，银装素裹，万籁寂静。清晨小汽车行驶在皖北公路上，路上积雪已被打扫干净，雪堆在道旁像一座座小山丘，金色的阳光照耀在白皑皑的雪原，显得刺眼目眩。近午时分，我下车休息片刻，信步走到路边的雪堆旁，忽被一片片神奇的景观所吸引。雪堆开始溶化形成千疮百孔、犬牙交错的残雪痕迹，有的像出色的雕塑作品，但更像西部边陲山川裸露的脊梁，一条条沟，一道道坎地傲立苍穹，似浪，奔腾扬波，似山，千岩万壑，极为壮阔，我被惊住了，赞叹这大自然的神工!这是阳光和劲风两位巨匠的大手笔在雪上留下的一种美，一种不同于一般的美，一种残...
艺海拾贝日期：1995-06-05

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